“60 دقيقة” لديها منتج كبير جديد.
أعلنت شبكة سي بي إس نيوز يوم الخميس أن نيك بيلتون، كاتب عمود ومؤلف ومنتج وثائقي سابق في نيويورك تايمز وفانيتي فير، سيتولى إدارة البرنامج الإخباري.
ستحل بيلتون محل تانيا سيمون، المخضرمة في برنامج 60 Minutes، التي تولت دور المنتج التنفيذي المؤقت منذ أكثر من عام بقليل.
وفي مذكرة أُرسلت إلى الموظفين، والتي شاركها بيلتون عبر الإنترنت، أشار إلى خطط لتغيير طريقة إدارة عرض المجلات الإخبارية المشهورة.
وكتب بيلتون: “أنا هنا لقيادة هذا العرض، وليس لحفظه تحت الزجاج”. “لدي دفتر ملاحظات مليء بالأفكار. بعضها يدور حول العرض نفسه. والبعض الآخر يدور حول الجيل القادم من المراسلين. والبعض الآخر يدور حول الحقيقة الغريبة المتمثلة في أننا ننتج ساعة غير عادية لليلة واحدة في الأسبوع في عالم يستهلك المحتوى على مدار الساعة.”
في بيان صحفي، قال باراماونت، مالك شبكة سي بي إس نيوز، إن بيلتون كان المنتج التنفيذي الخامس للبرنامج والأول الذي يتمتع بخبرة خارج التلفزيون التقليدي.
وقال باري فايس، رئيس تحرير شبكة سي بي إس نيوز، في بيان حول التعيين: “لدينا طموح كبير لبرنامج 60 دقيقة للوصول إلى آفاق جديدة من خلال الصحافة العميقة والواضحة”. “يشارك نيك هذه المهمة وسيجلب خبرته الاستقصائية العميقة وفهمه للحظة التكنولوجية التي نعيشها في برنامج 60 دقيقة حتى تنبض صحافته المهمة بالحياة لجميع الجماهير.”
يصل بيلتون إلى برنامج “60 دقيقة” في لحظة توتر بالنسبة للبرنامج، الذي يحتل باستمرار أعلى تصنيفات Nielsen للبرامج الإخبارية.
وفي يوم الأربعاء، قالت شارين ألفونسي، مراسلة برنامج 60 دقيقة، لزملائها إنها ستغادر بعد “نزاع تحريري حاد” يتعلق بقصة نشرت في ديسمبر/كانون الأول حول ترحيل إدارة ترامب للمهاجرين إلى سجن CECOT في السلفادور. تم توقيت خروج ألفونسي مع انتهاء عقدها.
اقرأ المذكرة الكاملة التي أرسلها بيلتون إلى الموظفين أدناه:
مرحباً جميعاً،
أنا نيك. البعض منكم الذين التقيت بهم. معظمكم لم أفعل ذلك.
إن الدخول إلى هذا المبنى ووضع اسمي في هذه الوظيفة هو شرف مسيرتي المهنية. على الرغم من أنني لا أحتاج أن أخبركم، فإن برنامج 60 دقيقة هو، دون مبالغة، أهم علامة تجارية صحفية تلفزيونية أنتجتها هذه البلاد على الإطلاق. وحقيقة أنها احتلت هذا المنصب لما يقرب من ستة عقود من الزمن ليست من قبيل الصدفة. إنها نتيجة أجيال من المنتجين والمراسلين والمحررين والباحثين وطواقم العمل الذين قرروا أن العمل أكثر أهمية من الضوضاء.
أنت هؤلاء الناس. أنا ممتن للعمل إلى جانبكم.
أنا هنا لأن العالم خارج هذا المبنى قد تغير كثيرًا منذ أن تم تصميم هذا العرض، وعلينا أن نتحدث بصراحة عما يعنيه ذلك.
فكر في العودة إلى سبتمبر 1968، عندما تم بث الحلقة الأولى من مسلسل 60. كان سعر جالون الغاز اثنان وثلاثون سنتا. لن يتم طرح آلة حاسبة الجيب الأولى للبيع لمدة عامين ونصف آخر. إذا كنت بحاجة إلى المال، ذهبت إلى البنك، وقفت في الصف، وطلبت ذلك من إنسان. تم احتساب تكلفة المكالمات البعيدة بالدقيقة، وكنت تفكر مرتين قبل إجراء واحدة. كانت هناك ثلاث شبكات. شاهد معظم الناس الحلقة الأولى من برنامج 60 دقيقة بالأبيض والأسود. إذا فاتك ذلك، فاتك.
لقد تغير كل جزء من الطريقة التي كنا نعيش بها في ذلك الوقت منذ ذلك الحين. السيارات، والهواتف، والموسيقى، والأفلام، والأدوية، والمال، وطريقة صنع الأخبار وطريقة استهلاك الأخبار. الهاتف الذي تقرأ عليه هذا المقال أقوى من كل جهاز كمبيوتر كان موجودًا على هذا الكوكب في عام 1968 مجتمعًا.
الجمهور الذي شاهد الحلقة الأولى ليس هو نفس الجمهور الذي يشاهدنا الآن. لديهم قنوات غير محدودة للاختيار من بينها، وليس ثلاثة. تتم ملاحقتهم من خلال الخوارزميات التي يستيقظون عليها وينامون عليها. الخوارزميات التي اكتشفت أن الغضب هو الطريقة الوحيدة للتأكد من عودته يومًا بعد يوم بعد يوم. لقد فقدوا الثقة في كل مؤسسة تقريباً كانت تعمل على توحيد البلاد.
ومع ذلك ما زلنا هنا. نفس ساعة التوقيت. نفس القراد. نفس ليلة الأحد. نفس الشكل. المراسلون الموثوق بهم هم مرشدونا خلال كل ذلك.
هناك شيء لا يصدق حقًا في ذلك. إن حقيقة أن هذا العرض ظل نقطة ثابتة في الثقافة هي جزء من سبب أهمية هذا العرض بقدر أهميته. لا أريد أن أفقد ذلك.
لكن العالم الذي ننقل عنه، والعالم الذي ننقل إليه، حيث يستهلك الناس أخبارهم، قد تحرك. وإذا لم نتحرك معه، بالطرق المهمة، فلن نبقى هنا للسنوات الستين القادمة. أريد أن أفعل كل ما هو ممكن إنسانيًا للتأكد من أننا كذلك.
كيف؟ لقد أمضيت معظم حياتي المهنية في الكتابة عن هذا النوع من اللحظات بالضبط. لقد بدأت كمراسلة تقنية في صحيفة نيويورك تايمز، ثم صحفية استقصائية في فانيتي فير، حيث قمت بتغطية صناعة تلو الأخرى التي طمستها هذه التغييرات التكنولوجية. لقد كنت صوتًا منتظمًا على قنوات CNBC وABC وCNN محاولًا فهم الأمر كما حدث. لقد كتبت كتبا عن ذلك. لقد صنعت أفلامًا وثائقية حول هذا الموضوع لصالح Netflix وHBO. وشاهدت (كما فعلنا جميعًا) الصحف والمجلات وشركات سيارات الأجرة ووكالات السفر ومتاجر الفيديو وصناعات بأكملها تنهار. نجا عدد قليل فقط. أولئك الذين فعلوا كل ذلك كان لديهم شيء واحد مشترك: لقد توقعوا حدوث ذلك، وتأقلموا معه قبل فوات الأوان.
خلال الوقت الذي قضيته في تغطية هذه الاضطرابات، لا شيء يقارن بهذا. بين إعادة كتابة الذكاء الاصطناعي لكيفية صنع المعلومات وكل شخص لديه هاتف يطلق على نفسه اسم شركة إعلامية، فإن هذه هي اللحظة الأكثر خطورة بالنسبة للصحافة (والمجتمع) التي رأيتها على الإطلاق. كان هناك وقت كنت سأكتب فيه قصة عما يحدث لأخبار التلفزيون بعد ذلك. بدلاً من ذلك، أنا هنا للتأكد من أن هذه القصة لن تُكتب عنا. ولهذا السبب استأجرني باري. التطور أو الموت لا يشكل تهديدًا. إنها عملية حسابية بسيطة.
مسؤوليتي ليست مجرد التحول التكنولوجي. إنها أيضًا ثقتنا مع الجمهور.
في الحلقة الأولى من برنامج 60 دقيقة، قال مايك والاس: “إذا فعل هذا البث ما نأمل أن يفعله، فإنه سينقل الواقع”. لا أستطيع التفكير في نجم شمال أفضل لمدة 60 دقيقة من ذلك. وقبل كل شيء، يعني ذلك الالتزام بالعدالة – في اختيار القصة، وفي غرفة التحرير، وفي البث.
الآن، ماذا سيحدث بعد ذلك؟ أنا هنا لقيادة هذا العرض، وليس لحفظه تحت الزجاج. وهذا يعني احترام ما ينجح والصدق بشأن ما لا ينجح. لدي دفتر مليء بالأفكار بعضها يتعلق بالعرض نفسه. بعضها يدور حول الجيل القادم من المراسلين. يدور البعض حول الحقيقة الغريبة المتمثلة في أننا ننتج ساعة غير عادية لليلة واحدة في الأسبوع في عالم يستهلك المحتوى على مدار الساعة. أنا متحمس لمشاركتها، وأنا واثق من أنك سوف تكون متحمسًا لها أيضًا.
ولكن ليس بعد. أول شيء أريد القيام به هو مقابلتك. استمع إلى ما تعمل عليه. استمع إلى ما لا يعمل. استمع إلى ما كنت تنتظر أن تفعله ولم تتمكن من فعله. وفي غضون ثلاثين يومًا تقريبًا، سأعود إليكم جميعًا لأطلعكم على ما سنتجه إليه من هنا. ستكون محادثة أجريناها معًا.
هذا هو أفضل عمل في الصحافة. لا أستطيع الانتظار لتقديم نفسي ومقابلة كل واحد منكم.
نراكم غدا.
نيك
