يستند هذا المقال “كما قيل” إلى محادثة مع تسي هاو غوانغ، وهو باحث وكاتب يبلغ من العمر 38 عامًا ويقيم في سنغافورة. لقد تم تحريره من أجل الطول والوضوح.
لقد بدأت مشروع نشر إبداعي لتسليط الضوء على الكتّاب الناشئين، بهدف عدم خسارة المال أثناء القيام بذلك.
بدأت رحلتي في الأدب عندما كنت صغيرًا، حيث كنت أسافر للقاء عائلة والدي في ضواحي كندا خلال العطلات. لم يكن هناك ما أفعله، وكنت أتوسل إلى عمي أن يقود سيارته طوال الطريق إلى المكتبة، على بعد 20 دقيقة، ويستعير مجموعات ضخمة من الكتب.
منذ عام 2015، قمت بنشر كتابين خاصين بي وقمت بتحرير العديد من المختارات.
من النادر جدًا أن تتمكن من البقاء على قيد الحياة بمجرد كتابة الكتب. عندما كنت كاتبًا مستقلاً، قمت بتدريس ورش عمل حول الكتابة في المدارس والجامعات وقمت بحفلات كتابة النصوص. لقد أرهقتني، لأن كتابة العملاء والكتابة الإبداعية استخدمت أجزاء متشابهة من ذهني.
الآن، أعمل بدوام كامل كباحث استشراف استراتيجي. لقد أزال الحصول على راتب ثابت من ضغوط كسب المال من كتابتي، مما سمح لي بمتابعة العديد من المشاريع الإبداعية.
أحد هذه المشاريع هو Paper Jam، وهو نشرة سنوية تسلط الضوء على الكتاب السنغافوريين.
بدء انحشار الورق
الفجوة الكبيرة التي رأيتها بالنسبة للكتاب الناشئين هي أنه عندما يريدون عرض أعمالهم، لا يوجد سوى عدد قليل من السبل.
يمكنهم إما النشر في مجلة جنبًا إلى جنب مع العديد من الكتاب الآخرين، لذلك ليس عملهم الفردي، أو جمع ما يكفي من القصص لإنشاء مخطوطة خاصة بهم، والتي لديها حاجز أعلى بكثير للدخول. وسيحتاجون أيضًا إلى طباعة ما يصل إلى 1000 نسخة للمرة الأولى، وهو أمر صعب الإدارة من الناحية المالية والمخزون.
لقد لاحظت أن سنغافورة لا تتمتع بثقافة زينية مستقلة مزدهرة مثل الدول الأخرى.
لذلك خطرت ببالي فكرة مشروع Paper Jam، وهو مشروع لنشر الكتيبات الأدبية. لقد تلقيت تمويلًا من Sing Lit Station، وهي منظمة غير ربحية مقرها سنغافورة تدعم الكتاب المحليين، وتم إطلاقها في عام 2024.
نسخ محدودة للحصرية
تنتج شركة Paper Jam 100 نسخة فقط من كل كتيب للحفاظ على التفرد. أديتي بهاراد
كانت الفكرة هي أن أختار ثلاثة كتاب كل عام عبر مكالمة مفتوحة على إنستغرام، وسيقوم كل منهم بكتابة كتيب من 28 صفحة. على مدى العامين الماضيين، قمت بتوجيه الدعوة المفتوحة في نوفمبر.
أثناء التحرير، أميل إلى المبالغة في الاقتراحات، مما يمنحهم العديد من التعديلات. أتوقع منهم أن يقاوموا ويشجعوهم على الاختلاف معي حتى نجد حلاً وسطاً.
قررت أن أطبع 100 نسخة فقط من كل واحدة من الثلاث كتيبات بحجم A5 ولا يتم إعادة طباعتها في حالة نفاد المخزون. الفكرة هي أن الكتيب ليس المقصود منه أن يبقى إلى الأبد. تكمن جاذبيتها في أنها إصدار محدود، وهو شيء قد لا يتمكنون من شرائه مرة أخرى.
ثم في سبتمبر، أبيع الكتيبات في المكتبات في سنغافورة وفي المناسبات الأدبية.
لن يخسرك المال
أردت أن أثبت أن هذا المشروع لن يكلفني المال. أديتي بهاراد
منذ البداية، وضعت قيدًا على نفسي – قد لا يجلب لي العمل الكثير من المال، لكنه لا ينبغي أن يكلفني أي شيء. وحتى الآن، نجحنا في ذلك.
في عام 2024، قمت بتسعير 300 كتيب بسعر 16 دولارًا سنغافوريًا لكل منها، وفي عام 2025، قمت برفع السعر إلى 18 دولارًا سنغافوريًا. تبلغ تكلفة الإنتاج، بدون تكاليف التصميم والعمالة، ما يقرب من 2000 دولار سنغافوري إلى 3000 دولار سنغافوري.
في العامين الماضيين، كنا على وشك التعادل. في العام الماضي، ربحنا أكثر قليلًا، واستخدمت هذا المال لتوظيف متدرب لمساعدتي في سباق هذا العام.
إذا كنت تفكر في هذا المشروع كوسيلة لكسب أموال إضافية، فهو لا يعمل. يمكنك كسب الكثير بسهولة أكبر عن طريق القيام بأشياء أخرى.
لكنني أرى أنه من النجاح ألا نخسر المال. إنه ليس مشروعًا تافهًا حيث تنفق الكثير، ويكون عدد القراء منخفضًا جدًا.
كانت نية Paper Jam دائمًا هي نشر الأعمال التي لم تكن لترى النور لولا ذلك. هذه هي قيمة الأمر بالنسبة لي، لذلك أعتبره نجاحًا.
