يُعرض في متحف تل أبيب للفنون تركيب فيديو يعطي صوتًا للنساء اللاتي شاهدن حدود غزة في 7 أكتوبر/تشرين الأول – ولم يُسمع صوتهن – في متحف تل أبيب للفنون حتى نهاية مايو/أيار.
إذا كنت تسير حاليًا عبر ممر بالطابق السفلي من المتحف، فستجد، حتى قبل أن تدخل المعرض، قائمة بالأسماء على الحائط.
إنهما مراقبتان ميدانيتان في جيش الدفاع الإسرائيلي قُتلتا في موقع ناحال عوز الاستيطاني خلال مذبحة حماس في 7 تشرين الأول/أكتوبر. بالنسبة لبعض الزوار، سيكون هذا أقصى ما وصلوا إليه.
داخل الرواق المظلم، ملأ عرضان كبيران الغرفة. على الشاشة الرئيسية، تحدثت امرأة شابة مباشرة إلى الكاميرا على خلفية سوداء.
لقد كانت دقيقة، ومدروسة، ومضحكة أحيانًا، ومدمرة أحيانًا أخرى. وخلفها، على شاشة ثانية في الخلف، انتظرت شابة أخرى.
هذا هو “المراقبة/المراقبون الميدانيون لقطاع غزة”، وهو معرض فيديو للكاتبة والمخرجة تاليا لافي برعاية أمينة متحف تل أبيب للفنون ميرا لابيدوت.
تم عرض عشر شهادات. لم تكن هناك لقطات أرشيفية، ولا خرائط، ولا وسائل ترفيهية، بل مجرد وجوه. ومع ذلك، كان التأثير التراكمي لساعة في تلك الغرفة أقرب إلى الحساب.
جاء المشروع من فيلم خيالي لا يزال قيد التطوير
ولد المشروع من بحث لفيلم روائي طويل لا يزال لافي يعمل على تطويره، مستوحى من قصة مراقبي جيش الدفاع الإسرائيلي.
أفضل ما يشتهر به الدافع صفر (2014) – الظهور الأول المشهور الذي جلب منظورًا أنثويًا كوميديًا قاتمًا للخدمة العسكرية النسائية وفاز بجائزة أفضل فيلم روائي دولي في مهرجان تريبيكا السينمائي – نشرت لافي على فيسبوك في نوفمبر 2023، تطلب مقابلة مراقبين ميدانيين.
لقد توقعت بعض الردود وغمرتها المئات. بدأت مع زميلتها المخرجة ميشال ورشاي في إجراء مقابلات استمرت كل منها لمدة تصل إلى ثلاث ساعات.
قال لافي: “كانت تلك اللقاءات ملفتة للنظر وتركت انطباعًا قويًا جدًا لدي”. “كان كل اجتماع يبدو مكثفًا ومشحونًا عاطفيًا. أدركت أن شيئًا أساسيًا كان يحدث في الغرفة حتى قبل أن يحدث أي هيكل سردي.”
من بين العديد من النساء اللاتي قابلتهن، قامت لافي بدعوة 10 منهن لحضور جلسات تصوير في القدس. قالت لابيدوت إنها شاهدت الفيلم الوثائقي أحادي القناة وأدركت على الفور أنه يستحق أكثر من مجرد غرفة عرض.
وقال لابيدوت: “اعتقدت أنه سيكون من المثير للاهتمام التفكير في كيفية تحويل هذا إلى تركيب”. “[I saw] أنه قد يكون هناك معنى لرؤية هذا فعليًا في المعرض بدلاً من القاعة.
بالنسبة للافي، كان سياق المتحف دائمًا هو الإطار الصحيح. “يقدم المتحف نوعًا مختلفًا من الاهتمام. يصل المشاهدون عمدًا، ويمنحون الوقت، ويواجهون العمل في الفضاء.”
وقالت أيضًا إنها “تسمح للعمل بالوجود خارج إيقاع الأخبار والنقاش العام – وهي مساحة يمكن أن يحدث فيها الاستماع والنظر بطريقة مختلفة، لا سيما عندما يكون أولئك الذين يُسمعون ويُنظر إليهم هم أولئك الذين غالبًا ما يكونون غير مسموعين أو غير مرئيين”.
كان القرار الإبداعي الرئيسي هو عدم استخدام أي شيء خارج وجوه المتحدثين – لا لقطات مقطوعة ولا رسم توضيحي.
قال لافي: “إنهم يحملون كل شيء”. أما الشاشة الثانية، وهي العنصر الأكثر تميزًا في التركيب، فقد جاءت من الشهادات نفسها.
وتابعت: “وصف أحد المراقبين كيفية عمل تغييرات الورديات: تقف المرأة القادمة خلف الموظفة المناوبة، وكلاهما يواجه الشاشة، ويتحدثان دون التواصل البصري، حتى تنهض إحداهما وتجلس الأخرى”.
وقالت لابيدوت إنها أدركت هذا المبدأ على الفور.
قالت: “لا يقتصر الأمر على تغيير التحول”. “إنه تغيير الحرس.” بالنسبة لها، أصبح العرض الخلفي الذي يُظهر المتحدث التالي وهو ينتظر، بمثابة صورة نقل – شهادة تنتقل من امرأة إلى أخرى عبر سنوات من الخدمة.
ومن بين النساء العشر اللواتي ظهرن على الشاشة أفيف كوهين، 23 عاما، الذي عمل كقائد مراقب ميداني في ناحال عوز.
نشأت كوهين جزئيًا في أتلانتا قبل عودة عائلتها إلى إسرائيل، وتم تجنيدها في ديسمبر 2021، وبصدفة القدر، عادت إلى المنزل في 7 أكتوبر.
وكان رقيبها، شير إيلات، قد أخذ مناوبة كوهين لقضاء عطلة نهاية الأسبوع – ورفض الضغط لإعادتها.
قُتلت إيلات ذلك الصباح. قال كوهين: “لم تكن تعرف ذلك حتى، لكنها أنقذت حياتي”. “في عيد ميلادها، ذهبت إلى قبرها والتقيت بوالدها. لم يكن يعلم أنها هي التي دافعت عني”.
عندما ظهرت أنباء الهجوم لأول مرة، لم يكن شعور كوهين بالارتياح بل بالإلحاح. “أتذكر أنني كنت أفكر: “كيف لم أكن هناك؟ هذا ما كنت أتدرب من أجله”.”
وعندما أصبح حجم ما حدث واضحا، عادت طوعا، وبقيت لمدة أربعة أشهر بعد الموعد المقرر لخروجها.
وكان بعض جنودها من بين الرهائن. “كيف يمكنني الجلوس في المنزل وهم محتجزون؟” قال كوهين.
التوتر بين المجالين المذكر والمؤنث
لقد تحدثت بعناية عن السؤال الذي يلقي بظلاله على المعرض بأكمله – ما إذا كانت الطبيعة الأنثوية لدور المراقب قد ساهمت في عدم أخذ المراقبين على محمل الجد.
كانت غرفة القيادة نسائية بالكامل. ومع ذلك، فإن الأساس المحيط به والتسلسل القيادي فوقه كان في الغالب من الذكور.
وقالت: “إنك تشعر بالطاقة الذكورية من حولك”. ومن خلال تجربتها، استمع القادة المحليون إلى تقارير المراقبين.
وأضاف كوهين: “لكن لم يتم فعل الكثير حيال ذلك”. “وهنا يأتي السؤال: هل كانوا يستمعون حقًا؟”
كان لافي دقيقًا بنفس القدر عند مناقشة هذه النقطة. وقالت: “أعتقد أن حقيقة أن هذا الدور تشغله النساء فقط ساهم في خفض مستواه وربما أدى إلى عدم أخذهن على محمل الجد”.
وفي الوقت نفسه، قال لافي: “إن الجيش يضع على عاتقهم سلطة ومسؤولية هائلة – أكثر بكثير مما قد يكونون قادرين أو متوقعين منهم حمله”.
أما بالنسبة للعنوان، فقد أشارت إلى أنه كان استحضارًا متعمدًا لرمز أفلاطون للكهف.
وفقًا للافي، “إن الوجود المطول للمراقبين في غرفة ذات إضاءة خافتة، في مواجهة الشاشات لساعات متواصلة، ذكرني بكهف أفلاطون”.
وتابعت: “كما هو الحال في حكاية أفلاطون، تركز عيونهم على الصور المسقطة، وتصبح مسألة ما هو حقيقي وما هو وهم مسألة حياة أو موت”.
وأضاف لابيدوت: “إنه مثال عن أشياء كثيرة – أدوار الجنسين، والصراع الإسرائيلي الفلسطيني، وكيفية تعاملنا مع أولئك الموجودين على الجانب الآخر من الحدود”.
“إنه لا يشير بإصبع الاتهام إلى أي شخص على وجه التحديد، ولكنه يعطي فجأة [the observers’] قالت: “يواجه تأثيرًا أوسع نطاقًا”.
وكانت الردود، على حد تعبير لافي، “مؤثرة للغاية ومتنوعة”. وكانت إحدى النساء اللاتي شاهدن المنشأة هي نفسها مراقبًا في الخدمة على الحدود الشمالية في 7 أكتوبر/تشرين الأول.
أحضرها شريكها لرؤية المعرض. وقالت للبيدوت: “إنها المرة الأولى التي أفهم فيها أنني لست وحيدة”.
بالنسبة لكوهين، كانت القيمة واضحة. وقالت: “شكراً لكم على جعل صوتنا مسموعا”. “أعتقد أن هذا ليس شيئًا يمكن اعتباره أمرًا مفروغًا منه.”
المراقبة/المراقبون الميدانيون لمعرض قطاع غزة مساعد أمين معرض قطاع غزة هو عميت شيما. تم إنتاجه بواسطة Spiro Films.
