إن التطور المثير للجدل في فيلم A24 الجديد “الدراما” ليس هو الهدف – ولكنه كل ما يريد أي شخص أن يتجادل حوله
أ24
- يلعب روبرت باتينسون وزندايا دور البطولة في فيلم A24 الجديد “The Drama” من إخراج كريستوفر بورجلي.
- تتوقف الحبكة على كشف استفزازي عن شخصية زندايا، العروس المستقبلية إيما هاروود.
- لقد أثار هذا التطور المفسد رد فعل عنيفًا حتى قبل عرض الفيلم لأول مرة، لكن الكثير منه يخطئ الهدف.
خلال الأسابيع القليلة الماضية، قام اثنان من أكبر نجوم هوليود بشن حملة سحرية واسعة النطاق. للترويج لفيلمهما الجديد “The Drama” – الذي تم وصفه بأنه روم كومي “معاصر” من استوديو الأطفال الرائع A24 – كان زيندايا وروبرت باتينسون يوزعان النصائح حول العلاقات، ويفاجئان المتزوجين حديثًا في كنيسة لاس فيغاس، ويظهران في مدينة نيويورك لدفع فاتورة فستان أحلام العروس، كل ذلك على أمل جذب الجماهير إلى المسارح.
لكن شيئاً أكثر شراً كان يختمر تحت السطح المشمس للجولة الصحفية. يشبه إلى حد كبير التطور المركزي للفيلم، والذي يختبر العلاقة التي تبدو مثالية بين الزوجين بعد أن اعترف نصفهما بشكل صادم في الأسبوع الذي سبق حفل زفافهما، حصل فيلم “الدراما” على رد فعل عنيف في الساعة الحادية عشرة من تلقاء نفسه في الأسابيع التي سبقت العرض الأول في 3 أبريل.
بعد تكهنات لاهثة على موقع Reddit حول طبيعة تطور الفيلم، هدد تقرير من TMZ ليس بإفساد الفيلم فحسب، بل بإيقاف جولته الصحفية المتفائلة بشكل صارخ: أدان والد أحد ضحايا كولومباين الفيلم على نطاق واسع، قائلاً للصحيفة الشعبية إنه “يشعر بالاشمئزاز” منه.
من الواضح أن أي فيلم يجبر أهالي ضحايا إطلاق النار الجماعي على التحدث علنًا يتعامل مع موضوع استفزازي. وصف الناقد السينمائي ديفيد إيرليش “IndieWire” فيلم “الدراما” بأنه فيلم “حريص على إخراج لسانه ولعق أحد آخر القضبان الثالثة الحقيقية للخطاب الأمريكي”.
على هذا النحو، لم يستغرق الأمر وقتًا طويلاً حتى يتطور هذا الخطاب حتى قبل أن يصل الفيلم إلى دور العرض. عبر الإنترنت، كان المعلقون الذين قرأوا حرق الأحداث أو خمنوا ما يجب أن يتضمنه الفيلم متحمسين لإضفاء الصبغة الأخلاقية على المشاهد التي لم يشاهدوها بعد.
وكتب أحد المستخدمين على موقع Reddit، في إشارة إلى شخصية زندايا: “بعد اكتشاف سر إيما، لا أعتقد أنني سأشاهده”. “أشعر أنها تحاول تبرير شيء سيء حقًا.”
وسرعان ما كانت الحملة المضادة لإنشاء الدراما حول “الدراما” على قدم وساق. عثر موقع Reddit على مقالة كتبها مخرج فيلم “The Drama” كريستوفر بورجلي في عام 2012 لمجلة نرويجية محلية عن علاقته الرومانسية التي عاشها في الفترة من مايو إلى ديسمبر مع فتاة أصغر سناً عندما كان في العشرينات من عمره. سرعان ما أقسم المعلقون عبر الإنترنت صعودًا وهبوطًا على أن الفيلم كان مستهجنًا بسبب نقاط حبكته المشاع عنها والأخطاء المزعومة لمخرجه، كل ذلك قبل أن يتمكن أي منهم من رؤية إطار واحد منه خارج مقاطع من المقطع الدعائي. (لم تستجب A24 وبورجلي لطلبات التعليق).
أنا لست أول من أشار إلى أنه في ظل اقتصاد شديد التنافسية، فإن الغضب الأعمى يبدو أكثر إرضاءً من محو الأمية الإعلامية. لكن الطريقة التي حولت بها شبكة الإنترنت “الدراما” إلى شكلها الصادم، تخطئ الهدف تمامًا.
تحذير: نحن على وشك الدخول في منطقة حرق حقيقية، لذا إذا لم تكن قد شاهدت الفيلم بعد، فهذه فرصتك للتوقف عن القراءة.
“الدراما” لا تدور في الواقع حول تطورها المزعج – إنها تدور حول ديناميكيات العلاقة وثمن التفاني
أ24
“الدراما”، من تأليف وإخراج بورجلي، يتتبع الزوجين المخطوبين تشارلي (باتينسون) وإيما (زيندايا) في الأيام التي سبقت حفل زفافهما.
في إحدى الليالي، بينما كانا يشربان النبيذ مع أصدقائهما المتزوجين، مايك (مامودو آثي) وراشيل (حاييم)، قرر الرباعي المخمور الالتفاف حول الطاولة والكشف عن أسوأ شيء فعلوه على الإطلاق. تتوالى قصص الصراع الرومانسي، وقسوة المراهقين، والتسلط عبر الإنترنت، لكن اكتشاف إيما كان غامضًا. وتقول إنها عندما كانت في سن المراهقة، كانت تحلم بقتل زملائها في الصف في حادث إطلاق نار جماعي.
عندما يحاول تشارلي أن يضحك، معتقدًا أن خطيبته الجميلة تمزح، تتأكد إيما: لقد سرقت مسدس والدها وأحضرته إلى المدرسة، كما تقول. أصيبت بالصمم في إحدى أذنيها لأنها كانت تتدرب على التصويب في الغابة ووضعت البندقية بالقرب من وجهها. لم تكن هذه نزوة عابرة، على الرغم من أنها لم تنتهِ في النهاية من تنفيذ خطتها.
يعد هذا المشهد المتوتر الذي يمتد لـ 20 دقيقة بمثابة نقطة التحول في الفيلم ومحرك الحبكة، والذي يبدأ أزمة تشارلي الوجودية المتزايدة الحدة. يبدأ بالهلوسة بوجود بندقية في يد إيما، متخيلًا أسوأ السيناريوهات. بصفته مغتربًا بريطانيًا، يتمسك بالانقسام الثقافي بينهما لتفسير الدافع القهري لدى إيما قبل البلوغ: لا يبدو الأمر كما لو كانت فكرة أصلية، فهو يفكر في اليأس. تحدث حوادث إطلاق النار الجماعية في الولايات المتحدة طوال الوقت.
مع استمرار دوامته، يكشف رد فعل تشارلي عنه بقدر ما يكشف عنه سر إيما. إنه رجل فخم، منشغل بالحفاظ على المظاهر. لم يكبر كما فعلت إيما – وهي فتاة سوداء منبوذة في لويزيانا – وبقدر ما تحاول شرح عملية تفكيرها، وكيف تغيرت ونمت، فإنه ببساطة لم يكن هناك. يمكنه فقط أن يأخذ كلمتها على محمل الجد، أم لا.
في الواقع، “الدراما” ليس فيلمًا عن العنف المسلح أو إطلاق النار في المدارس، لأن هذا الانقسام يظل ثابتًا بغض النظر عن سر إيما. لن يعرف تشارلي على وجه اليقين ما تفكر فيه إيما، ولا العكس. سواء كنت توافق أو لا توافق على جعل إطلاق النار الجماعي المجهض تطورًا من الكوميديا السوداء، فإن حقيقة الأمر هي أن التفاصيل مهمة فقط لأنها تمثل واحدًا من الأشياء القليلة القابلة للاستهجان عالميًا التي يمكن لأي شخص أن يكشف عنها والتي من شأنها أن تثير مثل هذه المعضلة الأخلاقية الصارخة.
تلك المعضلة هي ما يسمح لـ “الدراما” بطرح أسئلة كبيرة حول الحب وألغازه الضرورية: ما مقدار الغموض الذي يمكننا تحمله باسم السعادة الأبدية؟ كيف يبدو الحب غير المشروط في الواقع؟ ما مدى أهمية أي علاقة في الإسقاط والإدراك، بدلاً من رؤية الشريك على حقيقته؟
“الدراما” لا تجيب على هذه الأسئلة، لكن طرحها قوي بما فيه الكفاية. لا توجد إجابات، فقط الأشخاص المعقدون يبذلون قصارى جهدهم لفهم بعضهم البعض.
لن تحصل على أي من هذه الفروق الدقيقة من العناوين الرئيسية التي تثير الغضب، بالطبع. وهذا يدعو إلى حكم أخلاقي فوري ونهائي، وهو أمر مثير للسخرية، لأن هذا الدافع هو بالضبط ما قضى تشارلي وإيما الفيلم بأكمله يكافحان للتغلب عليه.
